Управление восприятием при конвертации в черно-белое пространство.

Влияние изменений, происходящих при конвертации в черно-белое пространство, на композицию и восприятие снимков.

Часть вторая

Мне бы хотелось начать этот обзор с анализа процессов нашего пространственного восприятия. Далее, говоря о восприятии, я буду подразумевать физиологию процесса понимания нами содержимого и содержания снимка, с того момента, когда мы бросаем на него самый первый взгляд, до момента, когда у нас сформировалось определенное отношение к снимку, и мы готовы выразить его вербально или кинезически.

Давайте проанализируем, каким же образом формируется наше восприятие рассудочное и подсознательное (нелогическое). Для эксперимента, мы использовали тестовый снимок, вот такой:

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

      Нам было интересно проследить, какими путями следует наш взгляд при просмотре фотоснимка, за какие объекты «цепляется» взгляд, на чем останавливается внимание осознанно, а на чем подсознательно?
В результате проведенных экспериментов, работая с несколькими фокус-группами, мы выявили следующие закономерности:

- определили порядок просмотра и его направления
- подсознательную природу реакций на яркие сектора изображения
- последовательность реакций на контрастные (цветовые и световые) сектора изображения
- осознанный повторный просмотр изображения
- направляющие линии просмотра
- последовательность объектов просмотра
- осознанный анализ деталей на финальном этапе восприятия
- осознанный анализ содержания изображения на финальном этапе

Резюмируем проведенный экспериментальные данные и сформулируем общие тенденции.
Само собой разумеется, первое, что мы воспринимаем субъективно-подсознательно - это композиция.
Тут важно понимать и уметь различать следующие понятия: композиционные центы – это сектора снимка, отличающиеся от основного пространства цветом или яркостью. На первой стадии восприятия, мы еще не осознанно выделяем такие контрастные пятна на снимке и далее подключаем логическую составляющую восприятия, которая анализирует изображенное, связывает пятна в сети, создавая так называемые композиционные узлы, другими словами место пересечения линий композиции.

      Если попытаться ассоциировать этот процесс с определенными физическими объектами, то мне он напоминает паутину во время рассвета, когда на ней начинает конденсироваться роса. Где капельки росы – это композиционные центры, а сами паутинки связывают их в узлы.
      Далее сам процесс принимает определенную мыслеформу, когда уже вступившее в силу логическое мышление анализирует информационное пространство снимка (содержание изображение) и привязывает к нашей паутине смысловые центры нашего снимка (если опять ассоциации, то это паук).
      Для того, чтобы понять процесс было проще, снизим до минимума зрительную детализацию снимка, оставив на карточке лишь цветовые и световые пятна. В данном случае мы прибегли к увеличению насыщенности цветов и, далее воспользовались инструментом Gaussian Blur, с довольно высокими параметрами.

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Чего же мы получили в результате?

А вот что, мы наглядно выделили первую ступень нашего восприятия - неосознанную. В данном случае, наше восприятие ориентируется на цветовые пятна и направляющие линии, порядок которых и формирует трек и последовательность восприятия, которые заставляют взгляд делать остановки и формируют первые причинно-следственные связи.
На картинке ниже, представлено два варианта направления движения или последовательности движения взгляда по композиционным центрам, узлам и линиям композиции.

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Теперь давайте остановимся на минутку и посмотрим, как же поведет себя наше восприятие на этом же этапе, но в условиях черно-белого пространства.
Не открою Америки, если предположу, что композиционные центры и узлы, сформированные цветом, в этом случае утратят свою магическую силу и уступят место совершенно другим «пятнам» и «линиям» которые образованны светом и тенью! Что же это значит?

Для того, что бы это понять мы воспользуемся уже знакомой нам картинкой и уже изученными в предыдущем обзоре методами перевода цветного в черно-белое. Добавив размытой картинке контрастности, переведем ее в черно-белую, к примеру, Методом №2 (Метод №2- Channel Mixer).

В результате имеем вот такое изображение:

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Расположив его рядом, с его цветным оригиналом, хочется спросить: Что, по-вашему, изменилось в процессах подсознательного восприятия снимка?

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Что же тут произошло?
А вот, что: если на цветном снимке композиционным центром был парень в оранжевой рубашке, то на черно-белом композиционным центром стала девушка слева от него. Вот такие координальные изменения!

Далее я приведу варианты изменения положения и формы композиционных центров и узлов в зависимости от метода перевода изображения.

Метод №1- Desaturate
Метод №3- Showit effects
Метод №4- theimagingfactory Convert to B/W Pro
Метод №5- Grayscale

Кликните на изображение, чтобы просмотреть в полном размере

Что же в результате это означает?

Означает это, что в результате перевода изображения в черно-белое, мы, сами того не подозревая изменяем композиционное построение снимка и как следствие, изменяем обобщенное, подсознательное восприятие оригинального цветного снимка.

Пожалуйста, не забывайте, что на этом этапе мы говорим, о беспредметной части восприятия, или о субъективной пространственной конструкции изображения.

Продолжение следует
Д.И. Жамков 2008