Архаичное видение. Рассуждения о методах конвертации цветного изображения в черно-белое.

      "Любой цвет при переводе в черно-белое пространство, может быть полностью описан белым, с различной степенью освещенности, причем в зависимости от метода перевода, степень освещенности, для выполнения соответствия, варьируется".

      Обсудим два вопроса:

1. Чем обусловлен перевод цветного изображения в черно-белое (далее ч/б)? Или другими словами, какие аргументы мы себе приводим, когда собираемся лишить его информации о цвете и перевести цветной снимок в ч/б?

2. Технические аспекты конвертации в ч/б. Т.е какой способ лучше и что необходимо понимать и видеть при правильном изменении цветового пространства на черно-белое.
Надеюсь, что в конце обсуждения, каждый сможет правильно и точно ответить на поставленные выше вопросы, а так же грамотно и осознанно осуществлять конвертацию цветных изображений в ч/б.

      С помощью наших коллег, фотографов, мы провели массу экспериментов с конвертацией цветного изображения в черно-белое. Как и предполагалось, результатов и вариантов такой конвертации было очень много, а закономерности - очень мало. Невольно напрашивался очевидный, с первого взгляда вывод - единого правильного способа перевода в ч/б не существует! Так ли это на самом деле? Чем руководствуется фотограф, когда создает черно-белое изображение из цветного? Выясним!

      На первом этапе, мы не будем заниматься анализом, а просто посмотрим на те изменения, которые претерпевает снимок в процессе перевода цветового пространства в ч/б. Для наглядности, упростим все процессы, пытаясь показать как влияет на изображение различные методы конвертации. В процессе эксперимента, я преднамеренно буду использовать установки конверторов "по умолчанию". Другими словами мы увидим ч/б так, как его видят наши японо-американские коллеги - создатели конверторов.

Для начала мы понаблюдаем за изменением тональности ч/б, в зависимости от цвета оригинала, а так же последим за самим цветом - за процессом его трансформации. Для эксперимента, нам понадобится вот такая табличка, содержащая базовые цвета спектра и их полутона, по отношению к серому.

Метод №1

Начал я, конечно же, с самого простого инструмента в ФШ он называется Desaturate (делается это Image>Adgastment>Desaturate) или удаление цвета. Смотрим, что получилось:

Метод №2.

Он более продвинутый, если пользоваться им грамотно. Называется он Channel Mixer (выполняется Image>Adjastment>Channel Mixer). Ничего там не меняем, просто ставим галочку "Monochrome" в канале Red (Gray). Смотрим, что получилось:

Метод №3.

Используем не управляемый плагин, т.е плагин где возможность дополнительных изменений при конвертации - минимум. В данном случае, я использовал Showit effects. Вот такой получаем результат:

Метод №4

Тоже плагин, но на мой взгляд с достаточным количеством дополнительных настроек Theimagingfactory Convert to B/W Pro. Вот такой результат мы имеем при установленных по умолчанию настройках:

Ну и последний метод, Метод №5, Photoshop, простой перевод изображения из цветного, в градации серого Grayscale.

Вариантов перевода изображения существует еще очень много, но на данном этапе нам достаточно и выше приведенных. Что ж, мы видим с вами результат, и он каждый раз различен, в зависимости от метода, который мы выбрали.

Продолжим.
Для того, чтобы нам стало еще нагляднее, а ассоциативный ряд наш был расширен по максимуму - добавим к нашему спектральному тестовому рисунку фотографию.
Повторим применение методов в той же последовательности:

Метод №1- Desaturate
Метод №2- Channel Mixer
Метод №3- Showit effects
Метод №4- theimagingfactory Convert to B/W Pro
Метод №5- Grayscale

Сложим результаты в одну корзину и посмотрим на то, что у нас получилось:

      На данный момент их достаточно, мы сейчас не выбираем метод (плохой / хороший – эффективный / неэффективный), а пытаемся понять, как меняется цветовое пространство и влияние этих изменений на восприятие.
      Я рекомендую вам обратить внимание не только на те цвета, которые сливаются в неразличимые, но и на те, которые в зависимости от метода конвертации, меняются с соседними цветами яркостью и контрастностью (тональностью). Посмотрите, например, как ведут себя пара синий-фиолетовый, в зависимости от примененного метода - почти инверсно ( т.е сначала синий светлый - фиолетовый темный, потом наоборот). Представляете как такое изменение меняет нашу работу с точки зрения, к примеру, композиции?
      Для более глубокого понимания таких изменений, рассмотрим физику процесса . Я уже говорил ранее, что корни этих процессов лежат гораздо глубже, чем кажется на самом деле. Во всем, конечно виноваты индивидуальные особенности восприятия и биологические в том числе. Ведь единственным органом, с помощью которого мы получаем визуальную информацию являются наши глаза, и как говорил Вертенбакер: ...пропуская через себя свет, превращают его в сознании в удивительно сложные образы. «Глаза способны различать около десяти миллионов градаций интенсивности света и около семи миллионов оттенков цветов...». И если копнуть еще глубже, то за градации интенсивности света, а это и есть та самая, воспринимаемая нами черно - белая информация, отвечают определенный тип светочувствительных ячеек, называемых «палочками». И так уж устроен наш глаз, что с помощью этих вот самых "палочек" мы можем, в отличает от фотоаппарата видеть в относительной темноте. Мы воспринимаем свето-теневой рисунок (черно-белый), пропуская его через индивидуальные физиологические особенности восприятия и далее, формируем образ, базирующийся на приобретенном опыте и знаниях. Другими словами, ассоциируем (трактуем) воспринятые "палочками" световые пятна разной интенсивности с приобретенными в процессе формирования сознания эталонами.
      Мы сейчас не говорим о цвете, за который отвечают другие сенсоры - "колбочки", мы говорим о самом "древнем зрении", позволяющем воспринимать только свет и его интенсивность – черно-белом!!!
      На самом деле при переводе в ч/б, каждый из переводимых цветов, можно сопоставить с белым, освещенным с определенной интенсивностью. Поэтому, нельзя однозначно говорить, о сопоставлении глубины яркости "бывшего" цвета с его черно-белым клоном.
      Все зависит от восприятия, способа перевода в ч/б пространство и окружения другими цветами - общей колористки оригинала (т.е. окружении цветов). Полоса ниже, сделана в цветном файле, методом: белый квадрат нормально освещен (слева), далее белый квадрат минус 20% освещенности и так далее.

      Далее выбирая, к примеру, красный цвет на нашем тестовом снимке, мы можем соотнести его интенсивность после перевода в ч/б с определенным квадратиком из этой полосы. В зависимости от способа перевода, красный соотносится почти со всеми представленными квадратиками. Или другими словами:

"Любой цвет при переводе в черно-белое пространство, может быть полностью описан белым, с различной степенью освещенности, причем в зависимости от метода перевода, степень освещенности, для выполнения соответствия, варьируется".

Вот к такому выводу я пришел. И т.к. формулировка определения мне понравилась, назову его "Правило Жамкова".

      Существует теория, что ч/б видение это архаичная способность устройства зрения. Т.е далекие предки все видели в ч/б , некоторые люди до сих пор дальтоники (если не воспринимать это как заболевание), ч/б видение и у многих животных. Как говорят это зрение практичнее, контрастнее и надежнее....Что же касается объяснения, то все мы способны с рождения воспринимать (детектировать) световые потоки, но придание формы световому пятну зарегистрированному глазом, или обработка мозгом полученной информации - это и есть особенность восприятия. Ведь ребенок же не знает при рождении, что световое пятно, которое просканировал глаз - это, к примеру, мячик. Мозг опознает его (пятно) как мячик, только тогда, когда мама его так назовет "это мячик" и т.д.
      Цвет, для этого не нужен, а иногда он только все запутывает.
Ну что ж, подведем краткий итог этой части урока, в результате опытов и рассуждений, мы выяснили, что:

- существует много методов перевода изображения из цветного в черно-белое;
- лучше использовать методы, позволяющие управлять процессом перевода;
- правильное черно-белое изображение - понятие субъективное;
- при переводе в черно-белое изображение трактовка одного и того же цвета варьируется, в зависимости от метода перевода.
- при переводе в черно-белое изображение в большинстве случаев, репозиционируются композиционные центры снимка.

Продолжение следует…
Д.И.Жамков 2008г.